1905電影網專稿 年(nian)初，《家(jia)有兒女》總制片(pian)人宣布計劃召集、、、、等(deng)原班(ban)人馬拍攝《家(jia)有兒女》大電影(ying)。熒屏經典(dian)歸來，引發全網熱(re)議期(qi)待。

“沒(mei)有(you)這事兒(er)，沒(mei)有(you)進展。”高亞麟日前(qian)接受1905電(dian)影網專訪，否認參與該項目，他說很多年前(qian)，他們(men)確實想拍《家(jia)(jia)有(you)兒(er)女(nv)》成長版(ban)，也(ye)(ye)是五(wu)個人的夢(meng)，后來因為種(zhong)種(zhong)原因沒(mei)有(you)完成，之前(qian)上(shang)映(ying)的也(ye)(ye)跟《家(jia)(jia)有(you)兒(er)女(nv)》一點關系沒(mei)有(you)。

“有(you)一年，我(wo)們(men)五個(ge)人(ren)(ren)湊齊拍(pai)廣(guang)告，就很感慨(kai)，長大(da)以后為(wei)什么不(bu)在(zai)一起(qi)再重續，我(wo)們(men)都像(xiang)一家(jia)人(ren)(ren)一樣(yang)念念不(bu)忘。那個(ge)廣(guang)告我(wo)們(men)印象很深，大(da)家(jia)好多年沒有(you)這么聚(ju)在(zai)一起(qi)，感覺就恍(huang)若昨天，拍(pai)戲完全(quan)不(bu)需要討(tao)論，那個(ge)默契度好驚人(ren)(ren)。”

而(er)作為制片(pian)人、出(chu)品人，高亞(ya)麟也和、一道(dao)，開(kai)始進(jin)入微短劇行(xing)業。

雖然(ran)《家有兒女》全員(yuan)回(hui)歸遙(yao)遙(yao)無(wu)期(qi)，他表示正(zheng)在創作類似(si)《家有兒女》的(de)家庭題材短劇，也(ye)很希(xi)望邀請原班人馬來助(zhu)力(li)，圓大家期(qi)待已久的(de)夢(meng)想，“但是他們都太火了，檔期(qi)滿的(de)呀，好難，當(dang)年我們一(yi)幫人想拍電(dian)影都湊啊(a)，太難湊了”。

《家有(you)兒(er)女》里(li)憨厚可親(qin)、機智(zhi)幽默(mo)的“夏東(dong)海(hai)”深入人(ren)心。透過這次(ci)采(cai)訪，我(wo)們能感(gan)受到高亞麟(lin)在生活(huo)里(li)也像夏東(dong)海(hai)一樣平易(yi)近人(ren)，沒有(you)距離感(gan)。

從到新(xin)上(shang)映(ying)的，他在銀(yin)幕上(shang)的表現，也更加深了“國民老(lao)爸”的親切(qie)形象。

他們共同的“老爸”

“我(wo)有一(yi)段時間很(hen)排(pai)斥，一(yi)說找(zhao)我(wo)演父親頭都(dou)大。”因為成功塑造(zao)夏(xia)東海這(zhe)一(yi)中年(nian)父親形象，高亞麟此后接演了不少同類型(xing)角色，他(ta)坦言一(yi)度演到厭煩，甚至差點沒(mei)接《送你一(yi)朵小紅花(hua)》。

后來他想明白(bai)，每一個父(fu)親角(jiao)(jiao)色(se)都不一樣，只要市場有(you)需求，他就好(hao)好(hao)演，“觀眾也(ye)好(hao)、導(dao)演也(ye)好(hao)、制作方也(ye)好(hao)，他們認可你(ni)，順勢而(er)為。況且父(fu)親角(jiao)(jiao)色(se)千(qian)變(bian)萬化(hua)、千(qian)姿百態，不能所有(you)的父(fu)親都是夏東海吧(ba)，為什么(me)不可以演呢？”

在《送你一朵小紅(hong)花》中(zhong)，高亞麟的表演(yan)恰如其分地與(yu)母親(qin)、兒子的性格形(xing)(xing)成對比(bi)和(he)互(hu)補，從而在三個人之間形(xing)(xing)成強大(da)的戲劇張力(li)，他以此獲得18屆(jie)電影頻道傳(chuan)媒關注(zhu)單元最(zui)受(shou)傳(chuan)媒關注(zhu)男(nan)配角，這也是(shi)他在電影演(yan)員領域收獲的第一份榮譽。

從楊紫、張一(yi)山、、到(dao)《我們一(yi)起搖(yao)太陽》里的老爸，高亞麟和許(xu)多年輕一(yi)代演(yan)員合作(zuo)，是他(ta)們在銀(yin)幕上的好父(fu)親。

聊起自(zi)己的“孩子們(men)”，他(ta)很自(zi)豪，“小孩兒們(men)還(huan)都(dou)很爭(zheng)氣(qi)，我(wo)(wo)(wo)碰著(zhu)的年(nian)輕演(yan)員后(hou)來都(dou)挺好，都(dou)比我(wo)(wo)(wo)好，也說明(ming)我(wo)(wo)(wo)運氣(qi)比他(ta)們(men)好，因為我(wo)(wo)(wo)能碰上(shang)這么優秀的他(ta)們(men)，我(wo)(wo)(wo)沾了他(ta)們(men)的光。”

在高(gao)亞麟眼里，合作過(guo)的(de)這幫年輕演員都(dou)是好孩子，都(dou)是敏感、表演天賦好的(de)人(ren)，“想演戲(xi)先做人(ren)，相處都(dou)很舒服，不(bu)太著(zhu)調、不(bu)靠譜的(de)年輕演員我還(huan)真沒太碰到。他們(men)(men)對我都(dou)比(bi)(bi)較(jiao)尊敬，都(dou)比(bi)(bi)較(jiao)愛戴我，就(jiu)差扶著(zhu)我過(guo)馬路了。希望他們(men)(men)火(huo)了之后，別忘了我呀”，高(gao)亞麟幽默(mo)說道。

改變情景劇的“后遺癥”

兩度(du)與導演合作(zuo)，高亞麟(lin)說他很喜(xi)歡對方的電影，就像(xiang)白描一樣描繪我(wo)們生活的現實，關(guan)注(zhu)我(wo)們身(shen)邊(bian)的人。

“韓延(yan)第(di)一天就告訴(su)我們喜歡紀錄(lu)片(pian)(pian)的表演，我說，你(ni)這要(yao)求(qiu)也(ye)太(tai)高(gao)了。”高(gao)亞麟(lin)透(tou)露，在《我們一起搖太(tai)陽》正(zheng)式開(kai)拍前，導演帶領(ling)全劇組(zu)提前拍了一個(ge)小樣片(pian)(pian)，去捕(bu)捉現實(shi)主義(yi)電影接近真實(shi)的動人質感，嘗試近乎紀錄(lu)片(pian)(pian)式的表演。

經(jing)過本片(pian)，高亞麟更(geng)加深切體會到(dao)電(dian)影(ying)(ying)演員和電(dian)視劇(ju)演員的不同。他認為很多常演電(dian)視劇(ju)的演員再(zai)去演電(dian)影(ying)(ying)，遇到(dao)的問題是管不住自己(ji)的嘴，很難靜下心來(lai)，用肢(zhi)體或者(zhe)微表(biao)情(qing)來(lai)傳遞情(qing)緒，表(biao)達情(qing)感：

“以前演劇，尤其是情(qing)景劇，給我造成了很多(duo)后遺癥。用(yong)行話(hua)(hua)(hua)來說(shuo)，就是生怕話(hua)(hua)(hua)掉(diao)到地上，老(lao)喜歡說(shuo)話(hua)(hua)(hua)，沒有臺詞的戲就老(lao)著急表達，而(er)那(nei)個表達只是在臺詞這(zhe)種(zhong)很單一的方面，而(er)演電影的時(shi)候，會發現(xian)有時(shi)候臺詞好多(duo)余，如果是不(bu)(bu)精(jing)準、不(bu)(bu)簡(jian)練的話(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)如不(bu)(bu)說(shuo)。”

現在高亞麟手上(shang)接到的一些新片劇(ju)本還(huan)是有父親一類的角色，但題材(cai)和(he)以往不(bu)同，有個故事關于青少年成長和(he)反校園(yuan)霸凌，他很感興趣。

高亞(ya)麟說電影在他(ta)心目(mu)中就(jiu)像圣殿一樣，不(bu)可胡來，“還是要認(ren)(ren)認(ren)(ren)真真，不(bu)著急，磨(mo)好(hao)劇本、找好(hao)導(dao)演(yan)，演(yan)員都合適，那就(jiu)認(ren)(ren)認(ren)(ren)真真一塊(kuai)兒來拍”。

進軍微短劇行業

眼下，微短(duan)劇行業(ye)發展如火如荼(tu)，周星(xing)馳、王晶等(deng)電影(ying)人紛紛進場。高亞麟除了(le)演員身(shen)份，也(ye)是業(ye)內資深的制片(pian)人，作為(wei)高和影(ying)業(ye)的創始(shi)人，他已(yi)經開始(shi)瞄準這(zhe)一行業(ye)的商(shang)機(ji)。

高亞(ya)麟作(zuo)(zuo)為總監制，聯手咪咕平臺打造的都市宅(zhai)斗(dou)微(wei)短(duan)劇(ju)(ju)《她來了，請心動》正在(zai)(zai)制作(zuo)(zuo)中(zhong)。他在(zai)(zai)日(ri)前舉辦(ban)的第十一(yi)(yi)屆中(zhong)國網(wang)絡視聽(ting)大(da)會上(shang)表示正在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)部(bu)三星堆題材的喜劇(ju)(ju)科幻類短(duan)劇(ju)(ju)。他也向1905電影網(wang)透露，計(ji)劃創(chuang)作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)部(bu)類似《家有兒女》的合家歡短(duan)劇(ju)(ju)，“一(yi)(yi)家人在(zai)(zai)一(yi)(yi)起其樂融融，這是誰都想看的”。

在他看(kan)來(lai)，越來(lai)越多專業影視人進入微短(duan)(duan)劇(ju)市(shi)場，既(ji)是(shi)在向新(xin)生業態學習，學習短(duan)(duan)劇(ju)新(xin)型的節(jie)(jie)奏、新(xin)的碎片化(hua)反轉情節(jie)(jie)手法(fa)等，也是(shi)在與短(duan)(duan)劇(ju)相(xiang)融合，融合是(shi)為了做(zuo)出更好的作品，通過(guo)短(duan)(duan)劇(ju)這一新(xin)的橋(qiao)梁，將大家的所思所想傳(chuan)播給觀眾。

高亞(ya)麟也特別注意到短(duan)劇作品(pin)同(tong)質化嚴重的問題，從(cong)過去(qu)的野(ye)蠻生(sheng)長(chang)到現在需(xu)要升級換代，走向(xiang)精品(pin)化和專業化。

“最早很多短劇是(shi)網(wang)文，就(jiu)是(shi)把網(wang)文直接翻譯出來(lai)，還談不到(dao)視聽語(yu)言的介入。而(er)電(dian)影(ying)人恰恰最擅長的就(jiu)是(shi)用(yong)視聽語(yu)言來(lai)講故(gu)事，所以電(dian)影(ying)人的加入一定會(hui)在這方(fang)面有(you)大幅(fu)度的提升”，高亞麟以《她(ta)來(lai)了，請(qing)心動》為例，在原作基礎上對(dui)劇本(ben)沒(mei)有(you)特別大的改動，但在美術妝發、演員的專業(ye)性(xing)、影(ying)視化(hua)的細(xi)節表達等拍攝制作方(fang)面都會(hui)進一步加強。

他不是隨(sui)便拍(pai)幾(ji)部短劇賺點快錢，就要離開這(zhe)個市場的(de)人。“我是一個有野(ye)心的(de)人，不在(zai)這(zhe)里邊做出(chu)幾(ji)個我認為值(zhi)得留下的(de)作(zuo)品(pin)，我是不會(hui)撤(che)的(de)。”高亞(ya)麟說。